如何评价歌手迪玛希
- 锐意学习网
- 2024-03-10 11:33:19
大家好，今天给各位分享如何评价歌手迪玛希的一些知识，其中也会对歌手迪玛希进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！谢邀，首先迪玛希是哪位？其次，我除了哈拉少别的俄语也不懂，所以无法评价俄语水平，如果他用贝都因语演唱的话。
⒈我也听不懂！再者，为什么邀请我回答这么奇怪的问题？是不是我头像看起来比较不正常？谢谢。
⒉唱功华语TT天才璞玉，质量音域4八度，流行较弱，美声。
⒊迪玛希理论音域：F1-F4-D#5-F6-D8；气泡音-真声-混音-头声-哨音；迪玛希质量音域：E2-F4-D#5-E5-F6；低音-真声-强混-美声压喉-花腔；迪玛希，他的唱法很综合，总体道路和谭晶是一致的——跨界唱法。
⒋民族唱法、美声唱法、通俗唱法为一体的多变唱法。
⒌但谭晶的跨界唱法核心点是民族唱法，拓展唱法是通俗唱法，而迪玛希的类跨界唱法核心依附点是美声唱法，拓展点是流行唱法。
⒍依附于美声唱法的迪玛希，拥有着很强的可塑性和真声质量，集中于E2-E5的美声质感，和Bb5-F6的美声花腔。
⒎但迪玛希的美声唱法有着的割裂音区，E5-Bb5的区间足足有一个半八度，是属于一个较为薄弱的流行金属芯。
⒏从流行声乐角度，严格意义讲，迪玛希的声带压缩技术并不是很好，乃至于说比较一般。
⒐迪玛希的甲杓肌参与度在流行音乐的黄金音域，F4之后的换声区之后还不错，但是从E5开始质量很低，胸声点缀的甲杓肌拉不住声带厚度，提供真声强混质感。
⒑大部分都是用美声的喉位对抗和头声腔体集中尖锐化，前者是美声真声质量保持方法，后者是花腔唱法。
⒒美声唱法放在流行黄金音区，显然会水土不服，而且听起来缺乏流行声乐的细节处理。
⒓迪玛希常用的流行唱法技巧，仅仅只有一个：声带边缘化。
⒔这让迪玛希从E5开始，就是用类花腔的唱法，去唱流行高音，导致尖锐化。
⒕现场可能听得还不错，但是录制音频的和杀鸡没什么区别。
⒖而迪玛希的现场，要么是音低出下线，要么是高的出奇，但实际行音乐的黄金音域ABCD5四个音的听觉音果并没有很惊艳。
⒗缺乏了很多的压缩细节和情感把握。
⒘总体而言，是个很不错的胚子，但是有些过于猎奇音域的广度，缺乏的流行音乐认知。
⒙看到网上很多人说迪玛希的E5具有队的质量，显然队三个字被小瞧了。
⒚迪玛希的E5尖锐度比谭晶的C6还要大。
⒛年轻人能飙高音，但显然有点沉浸于商业化飙高音。
的高音是共鸣腔的延音、声压感，和本身的音高听觉，提供的整体内容度，而不是过分强化高音刺耳的尖锐度，尖锐度越高，内容度越少，容易腻。
我看了他唱十几分钟的音域，就感觉耳朵有点不适，心里烦。
这样的高音，和维塔斯的共鸣还有着很远的距离。
以下，以音色、音域、腔体三个方面阐述一下：1：音色；变色龙；结论：迪玛希的音色，复杂多变。
乃至于同一个音高，他能以民族、美声、流行唱出三种音色。
和谭晶相似。
得益于和谭晶一致的跨界唱法，迪玛希拥有可控的音色极多。
具体如下：1：E2-C4：美声低音，音色具有醇厚感，超越年龄的低沉感，成熟感。
这部分的低音区，对于美声男歌手而言，就是的领域。
美声的唱法核心之一，便是压喉给与的喉位对抗。
而一个居中的喉位，可以提供声带的放松度。
在声带的轻松程度上，流行唱法的出发点是胸声点缀使得甲杓肌参与，以偏高喉位的集中度和轻盈感作为听觉核心。
这给与了流行唱法普遍而言，比美声更为好听，但是同时流行歌手的倒嗓数量远远大于美声歌手。
2：C3-C4：流行低音，音色具有较好的明亮度和颗粒感，部分少年感；这个迪玛希用的很少，但是的确有。
质量可圈可点，但是并非很惊艳。
就是正常的发音点上挂给与的本质音色。
3：C4-B4：美声中音，音色依旧保持醇厚感，但是低沉感变化为共鸣的部分摩擦音点缀和胸腔的强大支撑。
这是迪玛希在F4-B4之间的主要音色。
F4-B4也是他缺乏替代唱法的音区。
4：C4-F4：流行中音，声带边缘化为主，柔化气声音色。
耳语呢喃感，质量较高。
但是以换声点为分割点。
5：C5-D#5：两种唱法：流行高音和美声高音。
流行高音强混为主，音色明亮度，厚重度适中，是最为理想的高音质量。
美声高音唱法，质量也较高，依旧保证厚重感，听起来不是很高，因为音色的尖锐度几乎没有。
是迪玛希的在C5主要音色；6：E5-B5：流行高音为主，纤弱般金属芯，音色尖锐度拉满。
这是我个人认为迪玛希最糟糕的音区，基本上和张韶涵的G5尖锐度差不多。
听得次觉得很惊艳，如此轻松就发出如此高音，但听多了几遍，就会觉得索然无味，内容度匮乏，经不起细听。
因为细听和次听到的内容一样：尖锐；7：G5-F6：美声花腔，空灵感。
很不错的质量，基本上男歌手的花腔之中，迪玛希几乎称得上独一档的美声花腔。
但是依旧有着部分尖锐化，听的音是确定花腔基础的降调音色，比如GBC6三个音，共鸣腔，音高，尖锐度始终，圆润度较好。
E6和F6两个音，大部分点触质量不错，长音质量不佳。
总体上，音色是迪玛希的主要优势之一，他的音域和腔体同样，基本上天才的档次。
音色尤其是低音部分，美声本身就是优势区，同时还有着声带边缘化的主流流行音色辅助。
迪玛希称得上。
但是缺乏了一点点的音色深度雕琢。
同时，因为美声本身对于音色的雕琢程度不大，导致了迪玛希在流行唱法之中秉承了美声音色的统一性，仅仅学习了一个声带边缘化的柔性音色。
配合美声音色总体也够用，但是相比于沉浸于流行唱法的歌手而言，显得过于单薄。
2：音域：质量音域：E2-F6；四个八度+半度；音域优势，对于跨界唱法而言是具有天然优势。
乃至于说跨界唱法的核心就是通过不同唱法来度过各自的优势区，从而达到音域质量的解。
基于以上对于音色质量的了解，实际上就等同于迪玛希音域的分配区间：以美声为主的主要区间，基本上都是质量。
美声的优势就是在于对于真声的胸声参与度和喉位的压低。
这两点都是真声质量的源头。
以流行唱法为主的区间，稍微显得略有薄弱。
具体区间如下：C2-C4：美声为主，流行真声为辅；C4-F4：流行声带边缘化为主，美声为辅。
同时F4伴随着弱混点缀。
G4-D5：进入换声点，美声为主，流行强混为辅。
E5-B5：流行为主，但是尖锐化。
这一点区域已经超过了迪玛希的美声质量音域。
甲杓肌拉不住。
正常而言，男歌手的美声高音生理性就是在E5左右。
这是喉位对抗和声带机能的结果。
周深的美声质量也是E5。
B5-F6：美声花腔为主，头声区间。
质量较好，但不够。
在音域上，迪玛希显然是具有这超出一般流行歌手的能力，E2-F6总体而言，虽然存在部分尖锐化的问题，但是通体上都能称得上质量合格。
这足足四个八度的质量广度，放在上也是罕见的存在。
但是同样的，音域过宽有着音域过宽的问题，一旦当高音作为了迪玛希的商业优势源头后，他对于单音的雕琢比如趋于同质化，缺乏灵活性和进步性。
起码当年在大火之后，他的杀鸡声就在各个卫视能听到，对于具有声乐知识的人而言，真的是难以直视。
迪玛希的美声质量有多好，他的流行高音质量就有多难听。
这是没有办法的，他的美声质量达不到E5之后的质量高音，以喉上关闭的流行唱法作为转折，仅仅能以美声的强大喉位对抗来提供甲杓肌维持金属芯的程度，无法提供更多的厚度。
我个人认为，迪玛希E5的尖锐度，等同于黄绮珊A5的尖锐度，谭晶C6的尖锐度。
很缺少了甲杓肌的拉扯力。
3：腔体；除了生理，基本上是的。
在腔体上，迪玛希的天赋也很惊人。
美声唱法是唱法的腔体源头。
这是毋庸置疑的，不论是喉位意识，还是护嗓的咽音练习，以及更多的声带边缘化、花腔等等。
基本上都是从美声理论之中慢慢分离而出的技巧，逐渐在流行唱法之中广为流传。
而对于美声唱法掌握的迪玛希，基本上无论他怎么飙高音可以维持在科学状态下，这也是他如此放肆飙高音的即兴演唱极多的原因。
在油管上，迪玛希飙高音几乎是每一场商演必做的事情，虽然杀鸡，但是次听现场的冲击力，还是很有看头的。
他飙高音毫不忌讳的原因是在于美声提供的强大喉位对抗意识，这和迪玛希的低音质量是具有一致性的。
低音的压喉抬喉意识，就是喉位对抗的基本功。
但同样的，迪玛希的腔体能力，因为美声腔体的烙印过重，导致了他对于流行唱法有点水土不服。
而且并不重视，将流行唱法视为工作的一部分，商业化唱法的飙高音，无可厚非。
但也算一种程度的固步自封。
无论如何，从功底角度考虑，他的腔体能力强大。
想要做出流行唱法的改变，也不需要从头开始，仅仅需要一点认知上的调整，他就会拥有很强的强混能力。
总体而言，迪玛希是一个少见的天才，一个以的美声基础扎入华语流行音乐的小天才。
他如今也不过28岁，未来光明。
希望他能个人的声乐认知，当赚钱赚够后，能一下自身的声乐审美和创作能力，那样大众就能听到更为好听的音乐。
维塔斯能风靡，不仅仅是他的海豚音，他个人的作曲能力，才是隐藏的源头。
希望迪玛希不要伤董永。
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