如何评价电影《小Q》的视听艺术
- 锐意学习网
- 2024-03-10 11:33:19
各位老铁们好，相信很多人对如何评价电影《小Q》的视听艺术都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于如何评价电影《小Q》的视听艺术以及法国电影q的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！都说电影《小Q》是年度重磅催泪弹，去观影的人里十个有八个是一边看一边流泪的。
⒈它为什么能成为年度重磅催泪弹？除了故事本身很生动感人外，我觉得电影中的音乐渲染以及镜头艺术的运用也为电影加了催泪“”。
⒉音乐“”。
⒊音乐是电影中有表现力的元素，影片中的配乐精彩，这些音乐前呼后应，与影片画面巧妙地搭配，有浑然天成之感，情感表达流畅自然。
⒋在电影中有三种音乐。
⒌种是从始至终贯穿电影的钢琴伴奏曲。
⒍它时而轻缓舒畅，时而轻盈跳动，时而悲恸绵长，时而气势恢宏，是伴随着李宝庭和小Q关系走向插入影片中，就像另一个讲述者在为观众补充他们内心想表达的话语。
⒎当李宝庭拒绝接受小Q，以形式情绪发泄时，是一种紧张激愤的乐感；当小Q被李宝庭赶出家门家门躲在车底避雨时，一个个钢琴的音符，重重地，掷地有声地敲打着，伴随着屋外的瓢泼大雨，让心疼；当李宝庭与小Q玩耍时，这时的不再是单独的钢琴伴乐，其中加入了弦乐，使得原来单一的钢琴之音变得浑厚，气势也逐渐变得宏大。
⒏就如同李宝庭孤单的生命突然有了小Q的加入，突然打开了一扇新的大门，突然迎来了一种全新可能。
⒐第二种是片中李宝庭真正从内心接受小Q那一刻插入的《你是我的眼》。
⒑对于这首歌的选择，有两种看法：一种人觉得太过于俗气，太做作了，另一种人觉得放入其中，恰如其分。
⒒我是属于后者的。
⒓因为这首歌的原作者，原唱者本来就是一个盲人，这就是一首诉说盲人内心的歌。
⒔于盲人李宝庭而言，小Q就是他的眼。
⒕原本以为光明离他远远的，是小Q让它变得触手就可及，再也不怕在他眼前遮住了帘，不怕命运模糊他的视线。
⒖第三种是片尾，李宝庭陪伴小Q走向生命终结时响起的那首专门为这部电影而作，由梁咏琪献唱的《谢谢你走在我前面》。
⒗“有你带路，不再孤独。
⒘，岁月中散步。
⒙我们之间，不用万语千言。
⒚的风景，闭着眼，我都看见”。
⒛歌词简单质朴，曲调悠远情长，深情满满地表达了李宝庭对一直默默陪伴他，默默为他奉献直到生命终结的小Q的无限感恩之情。
而歌名《谢谢你走在我前面》也是一语双关。
一是，感激小Q像一个引路人一样走在盲人李宝庭前面，帮他避开了很多障碍与危机，让一个盲人也可以走遍天涯海角，体会四时美好；二是，感激小Q坚持病痛等到李宝庭的归来，走在他生命终结之前，让心怀感激与愧疚的李宝庭有机会可以默默陪伴小Q，照顾它，来回报它从前对主人的奉献。
电影中音乐的运用能够使人物情绪得到的渲染，能够、深刻地揭示人物的心路历程。
可以说电影《小Q》的导演就牢牢抓住了这一点，利用音乐对于电影的强大的辅助作用，为这部电影的加了催泪“”。
镜头“”电影是用画面书写的书法——法国导演谷克多。
在《小Q》这部电影里，当你刨除故事与音乐去细究导演在镜头语言的打磨时，其实也是很有艺术感的。
拍摄视角的转变。
这部电影相比与日版的《导盲犬，小Q》拍摄的不同之一就是视角的选择问题。
日版的是采用第三者讲述，旁观纪实的镜头语言来展现小Q的一生。
而在版的《小Q》里采用的是人称叙述，且很多时候将镜头放得很低很低，抽离掉色彩，画面变成灰白色（狗是天生的色盲，它们的只有黑白色），随着小Q的行动轨迹，从小Q的视角去拍摄。
就比如对于李宝庭到底是一个怎样的人，就是通过小Q的视角告诉我们的。
小Q刚到李宝庭家里，无人搭理它，它就乱逛，好像主动去了解自己的主人。
从它的视角看了李宝庭家里的照片，奖杯和奖牌，我们知道李宝庭是一个很出名的甜品艺术家，要求很严格，特别注重细节，脾气也比较倔。
利用这种方式侧面补充人物信息也是一种比较别致的手法。
不同景别的运用。
电影中运用不同的景别构图，能够给人一种身临其境的感觉，使之深受感染。
由于电影中小Q和李宝庭是两者之间的关系是经历了从不接受，到接受，再到相依相伴的这样一个过程，所以导演也是用了不同的景别来辅助表达两者关系的不断靠近，将人物内心的情感展现在观众面前。
最一开始是，李宝庭和小Q是对立关系，哪怕小Q想主动接近也无济于事，两者只能分别立于画面的两边，中间是隔着很大距离。
接受小Q后的每次谈心，是中景和近景的交替使用，表达的是一种平和的相处的关系。
卓别林说：“喜剧用远景，悲剧用特写”。
在李宝庭每一次带着小Q外出玩的时候，则是大全景，表现出一种欢乐、祥和、融洽的气氛。
小Q病重治疗阶段，更多的是特写，一面是李宝庭的愧疚与不舍，一面是小Q的痛苦与挣扎。
可以看得出来电影抓住了卓别林那句话的精髓了，都是通过一个个镜头把想要表达的情感传达给了观众。
长镜头与回放镜头的运用。
在电影中还两处情节让我深受感动。
一处是李宝庭启程去美国，小Q在后面拼命追车子；另一处是在结尾，李宝庭让小Q回归同伴后的那一段小Q从出生以来的回忆。
追车子那一段，用的是长镜头。
镜头里小Q一直不停地追逐、奔跑，跑过一条街，转弯继续直到被阻拦停下来，才切换到车里李宝儿和李宝庭的画面。
这里可以看出小Q是多么的不舍。
长镜头的运用很逼真地记录了这一过程，有说服力也很有感染力，可以使观众产生一种心理共鸣。
小Q从被选为导盲犬的那一刻，就站到了工作犬的位置，工作成了它们生活的常态，要时刻保持严格的自律，注意力高度集中，时刻以主人为中心。
它们似乎都不知道和同伴在一起玩是一种怎样的体验。
在电影的，李宝庭让孱弱的小Q回到同伴中享受一次，或许也是一次嬉戏玩耍的机会。
在小Q玩耍的过程中，对小Q一生进行了回顾：从出生时的奶萌，到青年时的健壮，工作时的一丝不苟，等待时的坚定不移，病重时的眷念不舍。
可以说那个回放的镜头，深深地打动了观众，再一次把影片的催泪的带到了。
虽然电影《小Q》也存在很多不足，很多人对于它的改编也有疑义，但是电影利用视听艺术给电影加催泪“”，渲染情感，引发共鸣这一块做的还是值得肯定的，至少观众流的眼泪就是的证明。
达达里奥。
亚历珊德拉·达达里奥是一位天生丽质并有着一双摄人心魄的浅蓝美眸的美女。
她是位气质有些冷的蓝眼美女，黑发配蓝眸，加上白皙细嫩的肌肤，有冰美人的感觉。
她是新一代的银幕性感尤物，她一位混血儿，是天使与鬼的化身，天使面孔，人见人爱的鬼身材。
《真探》里面惊艳一脱，不枉我迷恋她数年！克拉拉。
克拉拉李成敏，情圣里一袭红衣走进了无数男人的心里。
天使面孔鬼身材，时而娇俏可爱，时而性感妩媚。
一段看似随意的舞蹈却让人难以忘怀，连女生都难以掩饰喜爱。
这样的尤物怕是谁都无法抵挡了。
《工作女郎》一片里的性感表演，让我无数个寂夜难以入眠。
梅根。
梅根·福克斯有着勾魂摄魄的狐狸媚眼、紧致平坦的小腹、楚楚动人的S形窈窕身姿。
她在田纳西的牛仔风情和弗洛里达的墨西哥风情催化下，身上多了其他好莱坞女艺人少有的野性和不羁。
如果说上面两位的性感是甜美型，梅根是狂野的性感，不一样的风格。
一部《珍妮佛的肉体》，让我不能自拔。
安妮海瑟薇。
肌肤如雪、身姿曼妙，爽朗的笑脸和精致的五官，简直就是芭比娃娃本人！《爱情与灵药》里面惊艳连连，这部片子至今6年还存在于硬盘之中。
她的性感与上面几位又有所不同，属于亲和力的性感，感觉就是身边的大姐姐，但你无时无刻又对她充满幻想。
盖尔加朵。
巾帼不让须眉，用来形容那些倜傥不群，气场不输给男性的女性们。
在遥远的以色列，一位颜长气质卓群的女生，正应了这句话。
盖尔-加朵，就是这样一位刚柔并济的性感女演员。
《蝙超大战》中惊艳出场，一下子就俘获无数直男曲女的芳心。
她的性感是智慧和狂野的，紧致圆滚的大长腿是致命夺目的必杀！坚毅的眼眸能让直男直成金箍棒，曲女曲成蚊香。
穿上铠甲能当骁勇的神奇女侠，卸下盔甲能在维密上走秀。
霉霉。
泰勒·斯威夫特霉霉唱的歌为她赢得了的歌迷群：年轻人。
她写歌的习惯也成为捕获年轻人的杀手锏，她以写自己的成长经历闻名，歌曲里都是青春的味道。
我说了，有人的性感是身材，有人是气质，有人是谈吐，霉霉的性感，是其声音。
拜倒在她性感叫声下的好莱坞男神十指难数，而且个个都是性感男神。
海后媚拉。
艾梅伯希尔德天生貌美，个性张扬自我，甚至男女通吃双性恋，还让几位级的钻石王老五都为之着迷甚至疯狂。
其中，最“出名”的，是她和好莱坞约翰尼·德普的短暂婚姻，这桩闹得不可开交的娱乐圈婚姻，也让德普陷入了各方面的低谷。
处女作《线人》一脱到底，毫不吝啬自己的身体。
个人认为她的性格是狂野不羁，又热情似火的！倪妮。
的当属倪妮了。
虽然倪妮的作品不多，度和流量不比登记炙手可热的那几个流量明星。
但是倪妮大气温婉的性格和满满的范儿，是最有风情的，虽然胸平了一些。
却别有一番风姿。
老一辈港台艺人中，当属邱淑贞和王祖贤最为性感风情。
但是她们离开娱乐圈已久，不再多谈。
另外我们祖国的张雨绮、高圆圆、林志玲、汤唯、都是的性感女神，且各有各的风格，不止是肉体那么肤浅。
主要是我们的女演员缺乏奉献和分享精神，枉费了那么性感的身材，不可谓是一个损失。
关于本次如何评价电影《小Q》的视听艺术和法国电影q的问题分享到这里就结束了，如果解决了您的问题，我们高兴。
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