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什么是平声？平声的音乐特点有哪些？

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2024-03-10 11:33:19

大家好，今天给各位分享什么是平声？平声的音乐特点有哪些？的一些知识，其中也会对上下联尾字都是平声犯了什么错进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！

本文目录

上下联尾字都是平声犯了什么错
东北话的一声（平声）是不是比普通话降低一个调
平声、仄声、去声、入声的定意是什么
什么是平声仄声
10什么是平仄

上下联尾字都是平声犯了什么错

辨别春联、对联——

上下联的简单方法：

看最后一个字的声调，

第三四声的是上联，

第一二声的是下联；

上联贴右边，

下联贴左边。

（面向对联）

1、

上联的最后一个字必须为仄声=拼音的第三、四声=上声、去声，

下联的最后一个字必须为平声=拼音的第一、二声=阴平、阳平。

2、

上联贴右边，

下联贴左边。

（面向对联）

3、

拼音声调是指普通话中的声调，通常叫四声，

即阴平（第一声），用“ˉ”表示，如lā；

阳平第二声，用“ˊ”表示，如lá；

上声（第三声），用“ˇ”表示，如lǎ；

去声（第四声），用“ˋ”表示，如；là。

4、

有时可能会碰到上下联最后一个字都是平声，

或者都是仄声的，

那是不合格的对联，

此时只好根据意思来猜测上下联了。

5、

如果检查今年的对联果然贴反了，

那也不必撕掉来重新贴，

以后注意就行了。

6、

以【微华春联】为例来进一步加深认识：

大国气象龙觉醒（仄）

同胞风华牛耕耘（平）

横批：牛转乾坤

（由成语“扭转乾坤”演变而来）

上联的最后一个字“醒”是上声=第三声=仄声，

下联的最后一个字“耘”是阳平=第二声=平声。

再举例：

西望瑶池降王母（仄）

东来紫气满函关（平）

——李鸿章

书山有路勤为径（仄）

学海无涯苦作舟（平）

7、

对联的要素（特点）有很多，

比如【微华春联】如果按照对联的严格要求来论的话，

是有瑕疵的，

主要也是在上下联个别字眼的平仄相对上，

但是作为新时代的普通大众而言，

瑕不掩瑜了；

作为只是在一年一次的春节买春联来贴的普通大众，

那就更加不必懂那么多了，

知道以最后一个字的声调来判断上下联就够了。

东北话的一声（平声）是不是比普通话降低一个调

讨论这些无聊的话题有什么意思吗？东北话？全国都能听懂的话，很伟大！人们用对话方式进行交流！所以语言是人类的交流工具。你说话的目的是为了让他人懂得。否则你说的话就失去了意义！说别人能听懂的话吧！

平声、仄声、去声、入声的定意是什么

平声、仄声、入声都是声调的概念。

现代汉语声调分为4声，“阴平、阳平、上声、去声”，简称“阴阳上去”。

古汉语的声调分为“平上去入”4声，4声中，根据各个地区方言的调值不同，各分阴阳，最多可达“阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入”8个声调。

平声很好理解，就是普通话中的1、2声，阴平、阳平。

仄声就是平声以外的声调，上、去、入都是仄声。

去声大约等于普通话的第4声，说大约，是因为有的地区分有阴阳之分，调值是不一样的。

入声是仄声的一部分。如果你是北方人，你肯定不知道入声怎么读。如果你是南方人，你的母语中很可能保留了入声字。入声的发声特点是短促有力，你可以用你的方言试读一下以下汉字：

木北觉一不月达八切约夕历力十合叶甲

如果你能感受到它们发音调值有相同之处，且短促有力，那么，你就对入声字有了感性的认识。

以上举例的17个入声字，分别属于平水韵17个入声韵部，很具代表性，如果想了解更多相关知识，建议阅读《平水韵表》和相关音韵书籍。

什么是平声仄声

平声、仄声、入声都是声调的概念。

现代汉语声调分为4声，“阴平、阳平、上声、去声”，简称“阴阳上去”。

平声很好理解，就是普通话中的1、2声，阴平、阳平。

仄声就是平声以外的声调，上、去、入都是仄声。

上声和去声大约等于普通话的3声和4声，说大约，是因为有的地区分有阴阳之分，调值是不一样的。

木北觉一不月达八切约夕历力十合叶甲

如果你能感受到它们发音调值有相同之处，且短促有力，那么，你就对入声字有了感性的认识。

以上举例的17个入声字，分别属于平水韵17个入声韵部，很具代表性，如果想了解更多相关知识，建议阅读《平水韵表》和相关音韵书籍。

10什么是平仄

平仄中的平声，是指发音声调平缓的；仄声则是声调有抑扬变化的。用今天普通话发音作类比——普通话声调中的一声和二声，就是平声；三声和四声就是仄声。旧韵声调分为平、上、去、入四个声调，其实这里除了“平”声调以外，其他三个声调都是仄声。事实上，平声包括两种声调，即阴平（相当于普通话声调中的一声）和阳平（相当于普通话声调中的二声）；上声则相当于普通话声调中的三声，去声则相当于普通话声调中的四声。今天的普通话发音中，已经没有入声这个声调了。但在许多方言中，尤其是南方的很多方言中，还保留着入声声调。所以，入声这个声调不太好用普通话发音来做类比。

大致的样貌可约略描述——即是一种短促而有力的发声，在音节长短上，接近于普通话中对于叠字或字尾语气词的那种“轻声”的发音，但力度要大得多。

如果你懂得南方的一些方言，比如吴语、粤语之类的，试以该方言读下列一些词字，就能理解入声的发音——竹、屋、毒、沃、月。。。。

当然，就具体词字的发音而言，许多词字的古音与现代普通话发音会有很大区别。

比如过去的入声字，在今天的普通话中（包括绝大部分的北方方言中），都已经摊入其他声调，其中以摊入平声的居多。

而且，很多词字，在今天普通话发音中是仄声，但在旧韵中却是平声，比如“过”“看”一类；有今天读平声，但旧时是仄声的，比如“听”“发”一类；有些词字，在今天普通话中可能只有一种声调，但在旧韵中却有多个声调，比如“思”字，作动词用法时是平声，作名词用法时则是仄声。。。这些都要通过过去的“韵书”来学习。语言发音始终是随着时代在变化的，同一个字词，在不同的时代，其具体的发音声调会有变化。

从汉语诗歌所遵循的声韵规则来看，大致经历了四种不同的用韵规则：早先是隋唐之前的诗歌用韵体系，称为“古韵”——像诗经、楚辞以及汉代至南北朝时期的乐府词的用韵都属于古韵的体系；隋唐之后，由中央统一制订的用韵标准——《平水韵》出现，称为“今韵”——律诗与词这类诗歌体裁的用韵，都属于平水韵的体系；到了元代，杂剧与散曲则是以北方方言的声调规范作为用韵标准——即出现所谓《十三辙》的曲韵。当然，在时代划分上，十三辙与平水韵都属于“今韵”的音韵范畴。

只是一直到汉语拼音出现前，凡律诗与词的用韵，一概是平水韵的体系。

新中国成立之后，确立了现代汉语的普通话发音标准，以普通话发音来押韵，则称为“新韵”。现在新韵的主流，则是以普通话的汉语拼音标准发音为准。

这一体系就显得比较简明：凡是韵母相同的词字，即可押韵。平仄声调则直接用一声、二声（平声）、三声、四声（仄声）来判断。

不像旧时那样，靠反切法来正音（用字来给字注音），用语言来描壮发音声调与音韵特征，比如什么“清音”、“浊音”、“齿音”、“舌音”等等，加上各地方言不同，时代变迁导致声韵变异，没点悟性的，一下子很难掌握，只能死背韵书。平仄声调的应用规范在诗词创作中，只在旧体诗歌中，有严格的规定。

一方面是规定一个句子中，平仄声调的安排位置，另一方面则是规定句子与句子之间平仄声调对应的关系。

比如在律诗中，由上下两句构成“一联”，“联”与“联”要押韵，而同一联中的两句，则不一定要押韵（首联首句尾字声调与用韵声调相同者，以及换韵的情况则必须要联内押韵）。一联中的上句，称为“出句”，下句称为“对句”。两句中相同位置上的字的声调一般做平仄相对的处理；比如上句如作“仄仄平平仄”，对句就应作“平平仄仄平”。两联中，下联出句的首两字（尤其是第二字），与上联对句的首两字（重点在第二字）平仄要一致，否则就是“失粘”之病。比如上联对句作平平仄仄平，第二字为平声，下联出句就应作“平平仄仄仄”，第二字也是平声。律诗句子的平仄类型，只有四种基本类型，以五言句为例，有平起平收句——平平仄仄平；有仄起仄收句——仄仄平平仄；有平起仄收句——平平平仄仄；有仄起平收句——仄仄仄平平。七言句子也是如此，仅在平起句前增两个仄声字；仄起句前增两个平声字即可。这其中，句子的第一字、第三字，包括七言句中的第五字，平仄可以变化，即所谓“一三五不论，二四六分明”。但有些特殊情况下，这些位置上的字的平仄变化是有讲究的，不能瞎用。比如像“平平仄仄平”中的第一字，和“仄仄平平仄仄平”的第三字，就不能轻易变化，否则就是“孤平”之病；而像“平平平仄仄”、“仄仄仄平平”的第三字，和“仄仄平平平仄仄”、“平平仄仄仄平平”的第五字，也是如此，否则就出现“三平尾”或“三仄尾”的禁忌现象。还有，律诗的押韵，不可平仄通押。平声只能与平声押，仄声只能与仄声押。而入声虽也属于仄声，却不能与其他声调通押，入声只能押入声（如用新韵，没有入声此例）。律诗平仄的规矩大体如上，词的句法平仄，本质上与律句平仄规矩相同，但词句有长短，虽一般都是律句字数的增减，但还需仔细分辨。比如词句中的四字句，基本都是律句五言减去一字，但有时是减句首字，有时是减句尾字，如不知规律，最好遵循词谱的成法。但词的用韵，有专用入声韵的词牌，比如《玉楼春》、《满江红》、《念奴娇》等等，这类词牌，原则上最好还是依传统词韵，避免使用普通话汉语拼音的新韵。否则，会觉得很奇怪。现代诗歌的平仄与用韵，就自由多了，基本没有硬性的标准，但平仄声调的交错与用韵技巧，关乎到诵读时所带来的音乐感，处理得好，读起来就琅琅上口，抑扬有秩，使人享受到语言声调音节的优美；反之，或是声音平淡枯燥，使人昏昏欲睡，或是音节怪异，使人厌恶。这就需要看作者音韵修养的功底了。